Fin de Party

Music is often what remains after the party, the last echo of a carefree moment before silence. End of Party' focuses on this fragile transition, from the chaos of sound to the return to reality, between the euphoria that subsides and the lull that appears. The exhibition explores music as a trace, a persistent rustle, a breath that struggles to be extinguished. It is no longer a question of music as a simple game, but as a territory where the remnants of a collective pleasure mingle with the shadow of an inescapable end.

Far from academic rigour or the myth of virtuosity, music is revealed here in its most instinctive dimension, on the edge between jubilation and disillusionment. Camille Blatrix's musical stage, in the form of Petit Lu, is an invitation to free and uninhibited practice. Sounds continue to resonate: Ziad Antar's children rehearse a funny Wa, Meriem Bennani's anthropomorphic architectures begin to sing, Charlemagne Palestine's stuffed animals pile up in a joyous shambles, and Pipilotti Rist massacres Chris Isaak's Wicked Games in a gesture that is as liberating as it is iconoclastic.

Then the music gradually fades. Davide Balula puts down a solitary turntable, the last vestige of a party already over, above which a balloon floats, suspended like a last echo of the tumult. We cling to our memories, scan the videos from the night before on YouTube, leave a melancholy comment with Kamilya Kuspanova, and go to bed. The party's over, but its echo lives on.

Exhibition curators: Cyrus Goberville and Fabien Danesi
Curatorial assistant: Alix Plancade

La musique est souvent ce qui subsiste après la fête, dernier écho d’un moment d’insouciance avant le silence. 'Fin de party' s’attarde sur cette transition fragile, du chaos sonore au retour à la réalité, entre l’euphorie qui retombe et l’accalmie qui apparaît. L’exposition explore la musique comme une trace, un bruissement persistant, un souffle qui peine à s’éteindre. Il n’est plus question de la musique comme simple jeu, mais comme un territoire où se mêlent les restes d’un plaisir collectif et l’ombre d’une fin inéluctable.

Loin de la rigueur académique ou du mythe de la virtuosité, la musique se révèle ici dans sa dimension la plus instinctive, à la lisière entre jubilation et désillusion. La scène musicale en forme de Petit Lu de Camille Blatrix invite à une pratique libre et décomplexée. Des sons résonnent encore : les enfants de Ziad Antar répètent un drôlatique Wa, les architectures anthropomorphes de Meriem Bennani se mettent à chanter, les peluches de Charlemagne Palestine s’amoncellent dans un joyeux capharnaüm, et Pipilotti Rist massacre le Wicked Games de Chris Isaak, dans un geste aussi libérateur qu’iconoclaste.

Puis, la musique s’éteint peu à peu. Davide Balula pose une platine solitaire, ultime vestige d’une fête déjà révolue, au-dessus de laquelle flotte un ballon, suspendu comme un dernier écho du tumulte. On se raccroche aux souvenirs, on scrute les vidéos de la veille sur YouTube, on laisse un commentaire mélancolique avec Kamilya Kuspanova, et on part se coucher. La fête est finie, mais son écho persiste.

Commissaires de l’exposition : Cyrus Goberville et Fabien Danesi
Assistante curatoriale : Alix Plancade